问：20世纪90年代以前的女性写作所表现的女性自身特征有什么局限性？
- 答：20世纪前期，中国文学界出现姿敬了一批反映女性意识的作品，像丁玲、萧红、庐隐、张洁、舒婷等女作家的创作以女性视角及其自觉的修辞方式，明确表现出女性对自由与平等的向往，甚至在丁玲的早期作品中还反映出了与当代女性写作的个人化倾向相沟通的潜在迹枣慎可能，但在当代女性文学的主张者看来，20世纪90年代以前的女性写作所表现的女性自身特征是有一定限度的，在很大程度上被无性别之分的知识分子精英意岩历识所遮蔽。
问：女性写作的如何看待
- 答：如何看待“身体写作”“私人化写作”，是关于女性写作的又一热门话题。90年代，一部分作家把“我”推向前台，选择了西方女性主义者号召的“让身体被听见”的“身体写作”，把女性特有的生理、心理体验进行细致描述，表现性别差异桥清并。在一些作品中有着扭曲的、歇斯底里的身体写作，借此表现出女性受压迫损害和遭遇男权话语压抑的历史及记忆。不得不承认这些作品在颠覆男权文化对女性的控制上极具破坏性和攻击力。
同时也应该看到，女性写作中开拓出来的一些新敏迹的表现空间，也在商品化的过程中，逐渐遭到了异化。一些作家拽住“私人化写作”的尾巴，把它们变成了单纯自我欲望的发泄。如《糖》和网上流行的一些女性作品中，主人公纵情酒色，以挥霍青春为幸事，表面上特立独行，实则空虚无聊。是否应该把放纵、酗酒、挥霍当成女性意识觉醒的标志，当成前卫都市生活的真实记录？应引起我们的思考。作品中过多自然主义的描写也引起越来越多的批评。
女性作品不应成为消费时代的消费品，也不能低估它给读者，特别是求知欲极强的青少年读者带来的负面冲击。写作可以写得严肃深刻，也可正念以写得优雅浪漫，但不要粗俗无比。同时应该看到，一些女性写作走上另外的误区：过分地攻击男性，或一味夸大女性的性别优势，这都会让女性写作的路子越走越狭窄。
问：90年代的女性作家创作有何特点？
- 答：九十年代女性作家的“个人化写作”，在取材上多以自身故事为蓝本，人物往往带有作家本人的影子，包括镇败外慎梁貌、性情、爱好、经历等。比如陈染笔下的黛二、倪拗拗们，她们的年轻、美貌、聪慧、敏感、忧郁、御孝颤孤独这些体貌特征和性格特质，以及出身书香世家、从事单调的文字工作的知识女性的身份和经历，都与作家本人非常接近，因而我们在文本中看到的是一个个十足私人化、女性化的生活场景；在文本叙述上，则完全以女性个人话语为载体，让女性自己倾诉和倾听，所以在陈染文本中，很多时候是黛二、倪拗拗们在自言自语，甚至包括在她们思维混乱、进入精神病院的时候说的“疯话”；另外，从文本体现出来的创作意图看，这类写作大多充满“自恋”的情结和声音，女性以自己的身体和生活为叙述对象，其目的绝不在于媚众或者让男性“窥视”，相反，那是一种女性对自身性别的自我肯定和自我欣赏。
