问：《苏轼前赤壁赋》的写作特色？
- 答：1、苏轼的散文既保留了传统赋世笑体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，使文章兼具诗歌的深致情韵。
2、全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、桐返梁理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。最后阐发变与不变的哲理，表现了旷达乐观的人生态度。
3、苏轼的散文中景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的统一。
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《前赤壁赋》创作背景：
元丰二年，因被诬作诗“谤讪朝廷”，苏轼因写下《湖州谢上表》，遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名，被捕入狱，史称“乌台诗案”。
后经多方营救，于当年十二月释放，贬为局运黄州团练副使。元丰五年，苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。
问：苏轼的前赤壁赋的特点是什么?
- 答：《前赤壁赋》具有景、情、理融为一体的艺术特色。
其文重点不在记游，而在抒发人生感慨，辩论人生意义。因而具有很强的抒情性和哲理性。但这种哲理性并不用抽象的哲学语言和纯粹的逻辑思辩来体现，而是肢枣采用因景生情、借物喻理的高明手法，使羡大本文写景、抒情、说理统一，形象性与哲理性统一。文章第一段写景。以“清风徐来，水波不兴”，“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”的如画美景引发苏子的感情抒发。这是因景生情、情景交融是中国抒情文学的固有表现模式，苏轼此赋也不例外。但它的意义远远不止于此。江水、明月作为这一篇之张本，它只是后文议论说理的一个形象铺垫，作者还要借物喻理。第二段客的议论，便以“托遗响于悲风”扣住风，作者虚无消极的人生观借助于具体的现实的自然物象表达了出来。第三段苏子反驳，起首就用“客亦知夫水与月乎”一句来个针锋相对，随之以水和月作比譬，深入浅出地说明了事物具有变与不变两重性的道理。表现对生活的热爱，作者也是信手拈来，以“江上之清风，山间之明月”代表自然界美好的事物。全篇文章，议论使景物具有精妙的哲理内蕴，写景使哲理呈现生动可感的形象，而抒情又成了文章的内在脉络，三者融为一体，相得益彰，相映成历派拆趣。
问：《前赤壁赋》在写作上有什么特点？
- 答：此赋是由游起兴，由景生情，由情入理。先写秋夜与客泛舟于赤壁之下，置身清风、水光、月色中饮酒赋诗，有“遗世独立，羽化而登仙”之乐；由箫声悲凉，引出与客问答，从对历史英雄人物业绩的感叹，陡兴人生无常的怅惘；然后以眼前水喻，发尘春表世间事物“变”与“不变”的旷达议论，最后以回悲为喜，畅饮派拦耐入睡作结。既抒长期遭贬的愁绪之情，又自解其愁，坦然处之，不被颓唐厌世的消极情绪所压倒。情感波折，层层深入，文笔跌宕变化，融情、景、理于一炉。写景则水月流光，抒情则哀乐相生，说理则物我相适，情因景发，景以情显，两两相触，缥缈多姿，创造出美妙的神话般的境界。又借景说理、富理于情，极尽深微曲折之变化。作为散文赋，它是继六朝骈赋和唐代律赋之后出现的新体散文赋的最佳之作。它一方面突破了传统赋的表现手法、章法结构和语言格衡兆式，注入了更多的散文因素；另一方面，其又运用赋体的传统对话手法、韵文和对偶句结合，使文章增强了节奏感，读来琅琅上口，具有音韵美，因此，可以说它既是一篇抒情散文，又是一首散文诗。
